Maquillaje correctivo y escénico. Paso a Paso

21:44 By Tanya Rodrigues 0 Comments

La labor del maquillaj e escénico s e basa en gran parte en las reglas de la plás tica, llámese
teoría de color y del manejo de luz y sombra dibujo del rostro y del cuerpo humano, así el
rostro y el cuerpo son el lienzo donde s efectúa la obra plás tica. En el caso de las prótesis
de látex s e asemej a en gran par te las labores de un escultor como son el moldeado en yes o
y plastilina.

***L impieza

As í el pr imer pas o es preparar nues tr o lienzo, que la mayor par te de las veces es el ros tr o y
en el cas o de quienes s e dedican a la labor escénica es un ins trumento de trabaj o único. Por
ello el mejor comienzo son los buenos hábitos de limpieza facial y corporal.
El mayor r iesgo que cor r e la piel del ros tro, es deshidratarse. La piel posee una
delgada capa de aceite protector proveniente de las glándulas sebáceas , per o es te
aceite también puede retener muchas impurezas , por lo que hay que remover la
super ficialmente, s in eliminar lo del todo, con los productos adecuados .
El us o de una crema gras a ayuda a la limpieza, per o al mezclar s e con el maquillaj e
puede dar resultados desas trosos . Dependiendo de nues tr o tipo de piel, as í lo más
adecuado es usar una loción astringente, o una loción refrescante de limpieza, o
simplemente agua y un jabón suave de avena o neutro formulado par a el rostr o
par a evitar resequedad. O un gel de limpieza facial.
Muchos libros de maquillaj e recomiendan utilizar un jabón neutro. El jabón para el
ros tr o debe s er neutr o o ligeramente ácido (la piel es ligeramente ácida, par a matar
de maner a natural a las bacter ias ) aunque dado el avance tecnológico de nues tr a
época lo mej or es usar un buen gel de limpieza no jabonoso.
Maquillaj e cor rect ivo y escénico. Paso a Paso

L a Base

El siguiente pas o para preparar nues tr o lienzo, es uniformar el color de la piel, para dis imular
las pequeñas imper fecciones y como bas e para aplicar luces y sombras , para es to aplicamos
un maquillaj e de base, que no es mas que una crema, líquida o sólida con el tono exacto de
piel.
Aquí cabe aclarar que muchos libros de maquillaj e teatral, nos piden que los hombres s e
apliquen una bas e mas obscura que s u tono de piel y las mujeres con una bas e ligeramente
más clara.
Es to dentr o del es tereotipo de las mujeres que viven una tranquila vida dentro de sus casas
y el activo hombr e de piel bronceada, usado has ta el exces o en las grandes producciones
Hollywoodenses del pasado. Cuidado con los estereotipos made in Hollywood 1940!, no
s irven para todo el mundo, ni para todos los tipos raciales. Y tampoco son usuales en la
actualidad escénica.
Además hay que tomar en cuenta que los tonos de maquillaj e en los efectos
aplicados , cambian según el color y la intens idad de la luz escénica inclus ive en sets
de televis ión o cine.
La bas e puede aplicar s e con la yemas de los dedos en pequeñas cantidades
dis tr ibuidas por el ros tr o par a después esparcir uniformemente de preferencia con
una esponj a de látex , ligeramente humedecida en aceite mineral o crema facial
par a el cuidado de la piel, dis tr ibuyendo una capa liger a y uniforme por el ros tro.

L uces y sombr as

El mater ial para maquillaj e lo podemos clas ificar en dos tipos bas e agua, o bas e grasa. El
maquillaj e bas e agua, nos obliga a trabajar a bas e de retoques , acercándonos poco a poco a
nues tr o trabaj o final, por lo que autores como Richard Cor son lo cons ideran maquillaj e para
flojos , s in embargo es el prefer ido en el maquillaj e para cine, por s u acabado ter so e
imperceptible y fácil de trabajar con rapidez. Es ta nota s e or ientara al maquillaj e en crema,
per o la teor ía es la misma para cualquier tipo de maquillaje.
Una vez aplicada la bas e procedemos a utilizar dos ilus iones ópticas para modificar nuestr o
ros tro. La pr imer a cons is te en aplicar toques obscuros o sombras para hundir y toques claros
o luces para resaltar . Además a una luz s iempr e cor responde una sombra.
Por ejemplo, s i queremos resaltar los pómulos , s e aplica una sombr a en las mej illas
baj o los mismos y una luz en los pómulos . s i s e quier e realizar el efecto inver s o
bas ta con inver tir la luz y la s ombr a de lugar o sea: aplicar la sombr a difuminada
en el pómulo y la luz en la mej illa también difuminadas .
Par a lograr un efecto difuminado el maquillaj e s e aplica en cantidad mínima
(dependiendo de la marca). El maquillaj e ya aplicado s e trabaj a con el coj incito de
látex has ta obtener un efecto de transparencia, que no s e vea sobrecargado,
recordemos que el mejor maquillaj e cor rectivo, no es el que nos hace ver
"pintados " , s ino el que aprovecha nues tras facciones par a mejorar las o
trans formar las .
Cabe recordar que en algunos montajes teatrales s e sobrecarga el maquillaje,
porque es e es el efecto escénico que s e des ea, o debido a la técnica de maquillaj e
aprendida por el actor , per o en el cas o de la televis ión y el cine, sólo s e realiza s i es
de caracter ización, como el El Jorobado de Notr e Dame, Drácula, Frankens tein,
todos los mons truos memorables . O par a crear efectos de envej ecimiento,
enfermedad o de per sonajes determinados .
I lus iones
La s egunda ilus ión cons is te en que dos líneas convergentes parecen ser más cor tas que dos
líneas divergentes .
Es to es muy útil par a acercar o alejar los ojos , tomando en cuenta que és te efecto aplicado
en zonas diversas del ros tro, también ayuda a modificar el contorno de la cara.
Para s implificar el proceso, podemos dividir la cara en zonas , que s e pueden trabajar de
manera independiente:

Z ona max ilar

Pr imer o s e aplica la s ombra de la mandíbula, puede ser una bas e más obscura o rubor
(rouge), en los hombres s e puede aplicar rubor para dar un efecto de juventud.
En el pasado generalmente s e procuraba llevar el ros tr o a una forma ovalada, pues
es e fue el canon es tético grecolatino a seguir .
S in embargo cabe mencionar que en la actualidad los cánones de belleza s e inclinan
más hacia los ros tros angulosos o a resaltar el exotismo de cada tipo racial.
S in embargo en el cas o de querer llevar el ros tr o hacia el canon ovalado, la sombr a
debe aplicar s e desde detrás de la quij ada, has ta el punto en que s e tenga el efecto
oval deseado, mientras más redonda s ea la cara, más extendida debe s er la
sombra, desde el borde de la cej a has ta cerca del borde de la boca, la par te más
obscur a es detrás de la mandíbula y s e difumina hacia el centr o de la cara.
Ojos
La forma de las cejas puede ser muy var iable según el efecto deseado. S i s e des ea alargar la
nar iz, s e deben pintar las cejas ar r iba de su pos ición natural.
S i s e quier e alargar es a par te de la cara s e debe exagerar el arco de la ceja. S i el efecto
deseado es hacer más ancha la cara, se debe trazar tan hor izontal como sea pos ible.
S e debe hacer el trazo con lápiz o pincel, en la dirección del crecimiento del pelo, pr imero
cubr iendo las partes de las cejas que s e desean resaltar y extendiendo después hacia la zona
hacia donde s e desee hacer crecer .
Us e un tono café o negr o dependiendo de s u tono de piel, no olvide difuminar los
bordes par a evitar que s e vea pintado.
Exper imente con las var iaciones de expres ión que s e pueden dar con la forma de la
ceja.
En el cas o de cej as muy ralas es prefer ible trabaj ar con un r immel café o negro.
Nar iz
El efecto más buscado es el de una nar iz recta, ni muy cor ta ni muy larga.
S e sombrean los bordes de la nar iz, con los lados del puente paralelos . S i s e desea alargar la
nar iz, los lados del puente deben hacer s e mas delgados.
S i lo que s e busca es acor tar la, los lados del puente deben ser más anchos . Con la bas e o la
mezcla que es té usando para sombrear , aplique desde el borde inter ior del oj o has ta la
punta de la nar iz, mezcle y difumínelo, hasta que desaparezca a la altur a en que la nar iz s e
une al ros tro, con la punta del pincel o lápiz . Asegúres e de que el trazo es paralelo.
S i la s ombr a no es parej a a ambos lados , s e puede tener el efecto de la nar iz
descentrada en la cara.
El sombreado de la nar iz es muy impor tante cuando la iluminación es muy pareja.
Una iluminación diseñada par a eliminar sombras , puede desaparecer cas i
completamente la nar iz.
Otr o tip es no abusar del sombreado de los lados de la nar iz pues es te efecto la
puede hacer resaltar demas iado, sobr e todo s i s e tMej i l las
Es ta sombr a es el complemento de la s ombra de la mandíbula, ya que crea el efecto de unir
los planos de la cara.
La pos ición de es ta sombra es vital par a la proporción aparente de la cara, generalmente s e
aplica en una área oval, más oscuro en el centr o y difuminando hacia los bordes .
Debe tener s e mucho cuidado de no mezclar es ta sombr a con la sombra de la mandíbula.
L abios
El contorno de los labios afecta la pos ición aparente de la mandíbula y el ancho de la cara.
En una cara alargada, los labios s e pintan ligeramente desplazados hacia ar r iba.
En una cara en diamante el labio super ior debe pintar s e con un tono más oscuro que el
infer ior para respetar la sombra del labio, de lo contrar io s e obtiene un efecto plano.

Barbilla y cuello

Es ta área tiende a ser ignorada en el maquillaj e per o es indispensable par a dar el
efecto de separar la car a del cuello, además permite dis imular el sobrepeso,
dis frazando la gras a de debaj o de la cara.
Aplique la bas e obscur a o la mezcla en la mandíbula, en el punto donde termina la
sombr a de la misma, comience con el lóbulo de la orej a de un lado y lléves e has ta
el lóbulo del otr o lado. Después s e difumina hacia la base.
Una vez terminado el proces o s e aplica polvo par a fij ar el maquillaje.

Tipos de Rostro

Esta técnica básica se altera para cada tipo de rostro

*Rostro redondo

La s ombr a de la mandíbula debe exagerar se, las cejas deben arquear s e y la sombr a del oj o


ex tender s e un poco hacia el borde de la cara.
La s ombr a de la nar iz debe llevar s e has ta las cejas para dar el efecto de alargar se. El rubor
debe empezar a la altura del borde del oj o y descender el óvalo has ta cas i el borde de la
boca. La boca debe arquear s e, extendiéndos e fuera del labio, hacia ar r iba.
La s ombr a del cuello debe ser pesada par a disminuir el cuello. El pelo debe levantar s e para
aumentar la línea de la cara, recordando que la altura de la frente debe ser equivalente a la
nueva altura de la nar iz.

*Rostro alargado

El área de la frente y de la barbilla s on más grandes que la de la nar iz.
Es te tipo de ros tr o no requier e sombr a de la mandíbula. La cej a debe ser cas i
hor izontal y llevada un poco hacia la s ien.
La sombr a del oj o debe conformar s e hacia la nueva cej a y extender s e un poco
hor izontalmente. La sombr a de la nar iz debe cor responder a la nueva cej a; el rubor
debe s er hor izontal, llevándolo desde un punto abaj o del borde inter ior del oj o cas i
has ta la orej a.
La línea del labio debe ex tender s e un poco hacia ar r iba, tratando s in embargo de
no perder el efecto óptico hor izontal. S e puede usar un copete par a baj ar la línea
del pelo, procurando que el cor te sea hor izontal.

Rostro en diamante

Rostro cuadrado.
La proporción de la frente, nar iz y barbilla es cas i cor recta, per o
s e debe suavizar la línea de la mandíbula, que da un aspecto dur o o fuer te. S e
marca el contorno oval con la sombr a de la mandíbula desde la esquina ex ter ior del
ojo. La s ombr a de la nar iz s e lleva has ta la ceja, la cej a s e traza elevando un poco
el borde ex ter ior .
El rubor empieza cas i desde el punto ex ter ior del oj o y s e baj a cas i paralelo al trazo
ovalado de la sombr a de la mandíbula has ta cas i el borde de la boca. La boca s e
traza llena, un poco más grande de lo normal. De s er pos ible el pelo debe peinar s e
par a cubr ir los lados de la mandíbula y un poco levantado